标题:
【原创非首发】关于菩萨蛮回文词
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作者:
wxcwhj5862
时间:
2012-7-20 08:41
标题:
【原创非首发】关于菩萨蛮回文词
关于菩萨蛮回文词
数年前曾作一首菩萨蛮回文词, 发在“国学数典”(网名:wxcwhj5862)和旧版的“诗中国论坛”(网名:月洗寒箫),如下:
菩萨蛮 秋
幽风咽韵悲秋苦,飞黄残叶凋千树。
碧野雁归寒,霜江渡孤帆。
苍冈鸦乱暮,晚照红霞渡。
渔歌长棹风, 清影煮孤灯。
倒读
灯孤煮影清风棹,长歌渔渡霞红照,
晚暮乱鸦冈,苍帆孤渡江。
霜寒归雁野,碧树千凋叶,
残黄飞苦秋,悲韵咽风幽
两处均有朋友就有关格律问题提出质疑。数典上的网友玩笑的语气重了些,说我把个四不像标为菩萨蛮,是一种发明创造。诗中国的网友则很有些讨论的意思,其跟帖如下:
回文诗,小技也,多不足为。
菩萨蛮不可作如此回文诗。
按菩萨蛮的格律:
中平中仄平平仄,中平中仄平平仄
中仄仄平平,中平中仄平
中平平仄仄,中仄中平仄
中仄仄平平,中平中仄平
从菩萨蛮的格律可以看出,此体回文诗应该是单句回文诗
全篇回文诗,无论如何都是要出律的。寒箫的诗原作:
霜江渡孤帆,孤字出。
渔歌长棹风,清影煮孤灯。则索性偷梁换柱了,把原本仄仄仄平平,平平仄仄平的句式偷换成平平仄仄平,仄仄仄平平的句式了
同样,回文里的:
残黄飞苦秋,悲韵咽风幽。也是偷换概念。这是不得不偷换,因为这里不偷换,那么在两个七言句式里就会出问题了。
另外,回文里叶与野也不能通押。
就朋友提出的问题,我做了如下回复:
多谢冷兄耐心析评。寒箫有礼了。
菩萨蛮一牌回文,虽多对句回文,如苏轼、张孝祥、朱熹等人所作,然亦有以此牌作通体回文者,多见于明清。 试举两例,作者乃词曲史上的名人,还算得上懂声律。
菩萨蛮 合欢迎送 [明] 卓人月 《全明词》第六卷 2904页
春宵半吐蟾痕碧,斜窥愁脸如相忆。空捻两三弦,朱扉寂寂然。
依期郎践约,悄步人疑鹤。小舒轻雾纱,妆袂蘸红霞。
倒读:
霞红蘸袂妆纱雾,轻舒小鹤疑人步。悄约践郎期,依然寂寂扉。
朱弦三两捻,空忆相如脸。愁窥斜碧痕,蟾吐半宵春。
菩萨蛮 (明)汤显祖 《邯郸记》第二十四回
梅题远色春归得,迟乡瘴岭过愁客。孤影雁回斜,峰寒逼翠纱。
窗残抛锦室,织急还催织。锦官当夕情,啼断望河明。
倒读
明河望断啼情夕,当官织锦催还急,织室锦抛残,窗纱翠逼寒。
峰斜回雁影,孤客愁过岭。瘴乡迟得归,春色远题梅
回文小技,智者不为,其谱自不为《钦定》之大典所容,即使万树制律亦不怜顾。(其人酷爱此道,多有回文词作传世。)
以贴近正谱为原则,一尊古意,据例勘谱,得菩萨蛮通篇回文谱如下。
菩萨蛮回文谱
平(回韵)平仄仄平平(回韵)仄(韵),平平平仄(回韵)平平仄(韵)。
平仄(回韵)仄平平(韵), 平平(回韵)仄仄平(韵)。
平平(回韵)平仄仄(韵), 仄仄(回韵)平平仄(韵)。
中平平仄(回韵)平(韵), 平仄仄平平(韵)。
此谱在后两句中与正谱有异(虽据词例,亦以不乱正谱之首二句为宗旨,它句例文之异均未依)。当然词谱妥否,大可见仁见智。明清创词,多不入正宗法眼,更遑论格律体式之离经叛道。然词至明清,实已是按谱填词,而非依声为曲,阅之案头而失于管弦。词之音协韵美,标准实已有别。且文体常在守正与求变间生存。
诚如兄言,孤出律。另:韵用新声,未作说明,见谅。按旧韵,入声自为一体,叶野不可通押。
非欲与冷兄辩驳。冷兄持论,自成一家之言,无可厚非。只是说些相关情况,聊备一说。
冷兄所论,与古人暗合。清沈雄撰古今词话,其词品上卷“回文”中曾言:“东坡菩萨蛮四时词是名倒句。即晦庵之春恨,词义亦隐,如“晚红飞尽春寒浅,浅寒春尽飞红晚”,卒章云:“长恨送年芳,芳年送恨长”尤不失体,若邱琼山之秋思,卒章云:“寒光月影斜,横透碧窗纱”平粘已失,句意又倒,此只可用倒句,而不可作回文者也。”(引见《词话丛编》八四四页)
上论言及的邱词回文如下
菩萨蛮(明)邱浚 秋思
纱窗碧透横斜影,月光寒处空帏冷。香炷细烧檀,沉沉正夜阑。
更深方困睡,倦极生愁思。含情感寂寥,何处别魂销。
反读
销魂别处何寥寂,感情含思愁生极。倦睡困方深,更阑夜正沉。
沉檀烧细炷,香冷帏空处。寒光月影斜,横透碧窗纱。
鉴于曾在稷下论坛发过一组回文词,内含此首菩萨蛮,故实录以上讨论以《关于菩萨蛮回文词格律的一点说明》为题,发在稷下论坛。
(
http://www.eshuyuan.com/thread-92810-1-1.html
)
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