国产动漫在崛起？不，是在回归

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说到动漫很多人都会想起日本这么一个动漫大国，但谁知道其实我们华夏才是最早出动画片的一个？中国早在20世纪初就迎来了动画的黄金时期，那时候虽然还是黑白动画的短篇，但其影响力已经达到东南亚、日本等地区的热烈欢迎，甚至以中国动画之名拿过卡罗维发利和英国伦敦国际电影节两项大奖，那个时候日本动漫还处于草创时期，那个时候的国漫毫无疑问是巅峰时期。

在90年代的时候国漫还是比较厉害的，只要想要做的话还是能够火起来，比如投资比较大的《宝莲灯》、除了动物设定的《虹猫蓝兔七侠传》、复兴代表作《我为歌狂》等等，虽然有点突破儿童受众的影响，不过最后被一棍子打死了，除了《宝莲灯》，《虹猫蓝兔七侠传》、《我为歌狂》等优秀的大部分作品被封了，从而有趋向地被定义为儿童向，之后出现了类似于《蓝猫淘气三千问》、《喜羊羊与灰太狼》之类的作品，国产传统动漫被排挤，虽然蓝猫与喜羊羊受到部分低龄段的坚定粉丝，但随着年龄增长觉得幼稚这是不争的事实。

虽然有的人说《宋代足球小将》、《小樱桃和小丸子》存在抄袭，但日本的《三国志》与《东游记》同样是借鉴我们的优秀作品，不过不同的是我们失败了，而他们成功了。失败的地方在于我们完全没有打破到低年龄段这一个受众，而他们成功的地方恰恰相反，而且各种类型百花齐放。

以前是没有钱，现在是没有权利。以前有好多人吐槽国产动漫画风怎样怎样，不过如果不是真的穷，谁会画得那么差？以前国产做动画投资的钱还不如日本出一集OVA的四分之一，经常动画还没做好经费就已经烧没了，要知道其实中国的画家们其实不差，而是缺少生存土壤，很多的日本动漫其实都是我们国家的人在美工，其中《高达SEED》几乎都是我们的画手都在做。自从腾讯接了这个烂摊子之后才开始慢慢转好，其中一点比较好的就是钱到位了，作品慢慢变得优良，比如近年来比较好的国漫有《妖狐小红娘》、《一人之下》等等。

不过另一个难题有浮现了，以前还没有那么多网络管制，现在大部分都被管死，当国产动漫又要发展起来的时候，给了一到门槛，过多的要求寓教于乐，乃至于在思想上完全放不开，就很少人从事原创动画剧本这一岗位，在制作出来的东西没有内涵和水准，乃至于现在的动画直接改编网络小说，能过最好，不能过也没有什么损失。而个人认为目前国漫一个十分让人讨厌的是照搬行为。

一、是在台词上。

之前有人说过日语配音比国配好什么的，这是不争的事实，因为在台词上就捧读就已经不好了，哪怕是有感情地捧读，日漫目前最不好的就是战前的自我第三方解说，而这点国漫抄得十分神似，还有很多地方都不能够照搬漫画中的来读，而是要按照语言的起伏进行修整；神秀的是在将日漫配音的时候会把日配的口癖直译，难过的是作为动物拟人化专家的我们在动物口癖这方面还玩不过日漫，可爱拟声词还是照搬日语翻译。

二、是人设上也是照搬网络小说上。

个人观点：由于网络小说盛产草根人物，无论是男主或者说是反派都会带点草根属性，在国漫中十个男主有八个看到美女就走不动了，十个女主八个都是统一属性的现充（听不懂现充的同学可以理解为实用主义者）。这给人的感觉是二次元的人比三次元的人还三次元，反派过多倾向于挑衅与找茬，难道真的一点个性与理想都没有?

在这些年，喜欢日漫的小伙伴可能被部分偏激的网友称为日漫痴什么的，抨击国漫的是不对，但如果不是真的喜欢谁又会看不下去呢，如果国内真的有好的作品谁会选择国外？比如我国的虚拟偶像“洛天依”，虽然比不过日本的初音公主殿下，但还是被粉丝们顶起来了，不是网友们不给力，而是需要国漫继续加油啊！